世界消息！藝術 | “江南之春”展江南之美訴說著江南民間民俗與風情

2023-06-30 18:01:05來源：中國文化傳媒網

上海金山農民畫稚拙夸張色彩濃郁、寶山楊行吹塑版畫色彩豐潤肌理效果獨特、松江絲網版畫色層重影多變、長寧的月份牌年畫復古與時尚結合、青浦水印版畫意蘊獨具東方審美特色、嘉定竹刻融詩書畫印為一體、浙江舟山漁民畫表現的多為大海及與海相關的事物，色彩主觀濃烈，造型大膽夸張、江蘇蘇州的桃花塢木版年畫、安徽青陽的農民畫充滿著濃郁的民間地方特色……江南各地民間民俗風情躍然墻上。6月30日，第22屆“江南之春”美術作品展開幕式在奉賢九棵樹（上海）未來藝術中心藝文空間舉行。

本屆畫展采取上海地區征稿和蘇浙皖邀請參展的方式進行。經過半年的籌備，共收到來自上海各區文化館與個人通道投稿作品3000余件，經過各級評選，最終遴選出獲獎、入選作品124件及蘇浙皖邀請參展作品30件，共計154件作品參展。

展覽分為三個板塊：“看上海”描繪上海都市風情的作品；“共江南”呈現長三角各地文化作品；“繪華章”從日常生活、重大事件等方面描繪市民的美好現代生活。展覽作品以農民畫、版畫等民間民俗類藝術為主，同時涵蓋國畫、油畫、連環畫、年畫、竹刻、剪紙等多個藝術門類，作品豐富多彩，充分體現了展覽的綜合性、多樣性與包容性，帶有厚重的地域特色、強烈的時代特征和濃郁的生活氣息，全方位展現長三角群文美術創作的整體面貌。評委們認為“江南之春”整體水平又上了一個臺階。

(相關資料圖)

上個世紀八十年代初，“江南之春”從田間、地頭走來，傳統農民畫鄉的文化工作者與當地百姓一起用手中的畫筆描繪火熱的農村生產生活和對未來的美好向往，展覽畫種以農民畫、民間民俗為主，伴隨著時代的不斷發展和市民美育的不斷提升，畫展開始吸納中國畫、油畫、綜合材料等藝術門類，并根據每一屆的主題定位，對畫種也有所側重和增減，雖然展覽逐漸發展為綜合性美術作品展，但對傳統海派民間民俗藝術的關注，是“江南之春”始終如一的定位。

上海市群眾藝術館項目負責人陳迪介紹，隨著時間的推移，“江南之春”美術展在不斷地融合與拓展，更多新鮮血液加入進來，作品逐漸呈現出多元化、傳統和現代相結合的新格局。為了使作品門類更加的豐富多樣，傳統民間民俗藝術也對材料、內容方面進行了拓展和提升，表現手法層出不窮，傳統藝術煥發出新的光彩。

推開紅漆木門，裝飾著灶花的灶臺上，擺放著蒸籠、鍋，上面還“吊著”竹籃和酒，下面則是各色暖瓶和小木凳，豐富的色彩、細膩的勾劃，營造出濃濃的生活氣息。一等獎獲得者金山文化館文化干部劉靜靜是科班出身，她的農名畫《灶臺間》用丙烯等材料，通過新的藝術語言對農民畫進行了創作。該作品構圖和色彩等表現方式都讓人耳目一新。劉靜靜認為對于農民畫發展一要繼承，二要創新。“學習前輩畫家的創作思路與技巧，知其然才能知其所以然。”創新農民畫，如何讓農民畫能夠像其它畫種一樣螺旋上升、推陳出新，從而創造出擁有自己標識的作品是她一直追求的目標。

一等獎作品，陳曉云的黑白木刻《吾愛中華好戲曲—梁祝》，選擇了黑白木刻來表現越劇《梁祝》，氣質純樸單純，借用了民間木板年畫的對仗、框帷等典型的表現形式，運用比較直白的刀法，盡量舍去過渡塊面，使造型和整體黑白分布更加干脆。宣紙手工拓印，有更多的手工痕跡，并且增加一些碑拓的質感，也能感受到宣紙獨有的溫潤。

國畫作品《鱗萃比櫛》以傳統繪畫的以線賦形、骨法用筆為基調，將大量的城市建筑有序排疊而成的一幅滿構圖作品。作者喬曉燕以純水墨元素亦虛亦實地將當代藝術語言與中國畫有機融合，展現了上海城市建設的繁榮景象以及安泰的時代風貌。

作者馬婕的《花燈錦繡繞曲橋》則用農民畫的手法記錄下豫園九曲橋上游玩賞燈的市民游客和和睦睦、其樂融融的和諧氛圍。

“長三角一體化”戰略實施以來，上海始終關注長三角區域群文美術創作聯動。從2021年第二十一屆“江南之春”開始，畫展開始面向滬、蘇、浙、皖廣泛征集作品，采取定向征集與邀請參展相結合的模式，進一步將品牌效應輻射到長三角地區。這些地區雖地域相連，但不同地區的作品呈現的樣貌各具特色。

本次展覽專門為蘇浙皖長三角地區開辟了一個板塊——“共江南”，展示蘇浙皖三地既有與上海相同的江南特色，也各富地方特色的藝術作品以饗觀眾。剪紙、竹簽、年畫、漁民畫、農民畫、草編畫……為觀眾帶來一股既熟悉又新鮮的江南風。

“江南之春”美術作品展不僅承載著上海群文美術的發展軌跡，更成長為上海畫壇群眾性、標志性、權威性的品牌美術大展。上海美協秘書長、評委丁設期待更多人參與進來關注和挖掘上海本土文化，將本土文化結合當下創作，共同實踐和探索更好地用藝術語言進行全國以及全球傳播。

本次展覽由上海市群眾藝術館、上海市美術家協會、上海市奉賢區文化和旅游局共同主辦。

（文中圖片為活動現場，由主辦方提供）

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